莫把歌词等闲撰

周元桂

                                                                                                  莫把歌词等闲撰

                  

                                    周 元 桂

   

   歌曲是由歌词和曲谱组成。每首歌词都是围绕一个主题，利用各种修辞形式，从各个角度、各个层面抒发一种思想和感情。这就要求歌词能与曲谱、音调相叠韵、相谐鸣，而产生交融升华美。好的歌词，应尽量做到像古典诗词那样语言丰富，文字精彩，并有着很强的韵律感。基于此，我平时每听到一首歌曲，总爱着意听其歌词写得如何？听的多了，其感觉必然有稂莠之分。好的歌词，通常是由专业作者据歌曲主题的精髓所在，而“量身定做”的。如著名歌词作家阎肃老老先生，为《红梅赞》和《西游记》电视剧的主题歌所撰写的歌词，都很贴切谐美。韵律悠扬，引人入胜，至今人们犹耳熟能唱。                                                

    更精美的歌词是借用名家或古典名著中的诗文，一旦配曲后，显得贴切共鸣， 有烘云托月之美。如电视剧《三国演义》，其主题歌歌词“滚滚长江东逝水”的韵律和气势，雄浑悲壮，史韵深沉，有着悠远的岁月沧桑感。尤其是87版电视剧《红楼梦》的主题歌词《枉凝眉》和其中的《葬花吟》词，其乐韵感，缱绻缠绵、哀怨凄婉，声情并茂。配上作曲高手王立平所作的绝妙乐曲，以及陈力女士深情入戏的演唱，三者珠联璧合，交相叠美，悦耳摄魂，有着一闻泪欲流之感染效果。实乃登峰之作，文化大餐！然而，不地道、有缺陷的歌词也不发其例，大体有三种表现：

   一是语言直白、文字低俗粗浅，不做任何修饰、缺少文采。比如歌曲《一封家书》，整个歌词都是问候语，给爸爸、妈妈、哥哥、姐姐，从工作、身体、生活等，问了个遍，非常直白琐硬。还有一首《大哥你好吗》，唱词翻来覆去的就是“大哥你好吗”、“大哥大哥你好吗”。如此歌曲把那些“吧、呢、吗”都写进歌词，难免令人乏味生厌。此外，还有的歌词完全是大白话和大俗话。比如一首《老婆老婆我爱你》，词中唱到“老婆老婆我爱你，阿弥陀佛保佑你。”显得粗俗不堪，一串浅薄之言，听起来让人不愿卒闻。再美的曲调也被这种词糟蹋了，听歌曲之应有的享受，被这种“词”败兴得荡然无存！有人说这不是在“唱歌”，而是在“说歌”，甚至是在喊话。

   二是思路不清、逻辑性差。我国的语言文字具有思路严谨、逻辑严密的特点。歌词写作也应如此，应在简练的文字中做到主题鲜明，层次清晰。而某些流行歌曲的歌词存在着逻辑混乱，思路不清，前言不搭后语的毛病。如有一首叫《中华民谣》的歌曲，其第一段唱道：“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头。”此歌词可谓东一榔头西一棒槌，第二句中是“我”，第三句中是“你”，又好像是大雁衔来了菊花插在谁的头上？如此不顾歌曲的意境而信口说词，让人丈二和尚摸不着头脑。

   三是韵脚随意，不讲韵味。我国的诗词有合辙押韵的传统，作为能够传唱而给人予音韵美享受的歌词，同样应在其句末，都押在同一个韵脚上，使歌词朗朗上口、娓娓动听。而纵观现在的歌词，有不少在合辙押韵上很随意。比如流行歌曲《望乡》，其韵脚信马由缰地乱来，歌词唱到哪里韵脚就跟到哪里。该歌词中出现的韵脚，竟有“由求”、“灰堆”、“中东”三个辙，唱得跌跌绊绊，听得别别扭扭。使歌曲的韵味和效果大打折扣。

   值得一提的是，在歌词的辙韵方面，港台比内地要好，国粹京剧更是典范。京剧的每个唱段和每句唱词都压在同一个韵脚上。比如《苏三起解》之“苏三离了洪洞县”一段，用“言前”辙而一辙到底、一气呵成。再如现代京剧《沙家浜》中“智斗”一场，阿庆嫂与刁德一的对唱，就是以“阳皇”辙一辙到底的。故而听起来。朗畅悦耳，十分精彩，赢得众口吟传。

   歌词虽然不能像京剧那样韵脚严格，但每首歌词应基本合一个辙而不变辙，这最起码的规矩还是应该坚持的。当然只顾生硬地凑韵脚而不顾语言是否通顺、是否合情合理的做法，同样是不应该的，如某歌词为了押韵，竟出现了“何惧风流”之不通顺的表达语，令人摇头苦笑。总之，合辙、押韵丶意蕴连贯，且能与曲谱产生共鸣美，乃歌词之灵魂所在，确莫随意撰写。

庖丁解牛

文章写的好，但发表不是地方，能有多少人阅读？
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家有宝宝

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回忆～若梦

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